Заметки об эволюционном трактате авторского права, особо ссылаясь на произведения пластического искусства.
1.1 Общие соображения
Чтобы сослаться на правовую защиту, которую произведения интеллекта имели в области пластических искусств, необходимо уделить внимание развитию самого авторского права, которое защищает под своей правовой защитой различные творения, полученные в результате интеллектуальной деятельности.
История человека как общественного существа и творческая потребность в нем являются важным ориентиром в эволюции художественной практики и, следовательно, в создании правовых норм, поддерживающих права авторов.
Обязательной ссылкой является изобретение печатного станка Гутенберга в Европе примерно в 1455 году, что стало важным моментом в истории интеллектуальной собственности и с которым многие связывают происхождение авторского права. Появление этого механического носителя позволило печатать и воспроизводить книги в больших количествах, которые ранее было невозможно получить в рукописной форме; Помимо создания средств для обеспечения более широкого распространения литературных произведений и нарушения монополии на идеи доминирующих секторов, а также предоставления авторам возможности получения некоторого экономического дохода, получаемого от их творческой работы.
Тем не менее, справедливо отметить, что даже когда утверждается, что авторское право принимает за отправную точку появление печатного станка, что влечет за собой - учитывая новое явление воспроизводимости произведений механически - необходимость нормативных актов Законные права, предназначенные для защиты авторов, со времен античной античности в Греции и Риме в некоторой степени защищали их права, поскольку «плагиат» считался бесчестным, а защита регулировалась общими нормами права общего права.
Кроме того, хотя защита авторов не была систематизирована в письменных нормах с древних времен, существовало представление о важности признания прав нравственного характера. В этом смысле Док заявляет о себе, заявляя, что: «(…) римские авторы знали о том факте, что публикация и эксплуатация произведения ставят под угрозу духовные и моральные интересы. Это был автор, который имел право решать вопрос о раскрытии его работы, и общественное мнение осудило плагиатов ».
В контексте визуальных произведений утверждается, что до появления печати GUTENBERG на мобильных типах металлов техника печати в течение многих столетий использовалась в Китае и Корее на основе печати символов, вырезанных в таблицах. дерево и другие методы, используемые впоследствии; а в Германии с начала XV века по этой процедуре создавались карточки для игр и религиозные марки.
Открытие гравюры влечет за собой, таким же образом, важные преобразования, касающиеся возможности доступа к произведениям более широкого круга людей.
Все это революционизирует идею заслуженной защиты и приводит к возникновению режима привилегий, который хотя и был формой защиты зарождающегося интеллектуального труда и изначально не был направлен на защиту именно интересов авторов, но в действительности оказался прибегнуть к подавлению поведения, которое затрагивало типографию, учитывая существование тех, кто перепечатывал книги без какого-либо разрешения, и, в свою очередь, против конкуренции, которая имела место, когда некоторые работы были переизданы другими типографиями, что препятствовало получению прибыли от продажи образцовым. Как указывает Фремиорт Ортис ПьерпаолиТаким образом, начался новый период, который значительно повлиял на авторское право и который был назван циклом монополий. Эти привилегии были предоставлены государственным органом и позволили издателям воспроизводить произведения, предоставляя им исключительные права в течение ограниченного времени.
Защита постепенно распространялась на некоторых авторов, которые, учитывая их знаменитость, получали эту выгоду в качестве награды. В этих случаях правовая защита оказалась на более длительный период времени, чем тот, в течение которого редакция пользовалась ею, и в некоторых случаях она даже охватывала всю жизнь автора.
Привилегии были установлены в пользу литературных произведений в частности. Тем не менее, некоторые признаны в пользу пластических художников. Пример их - те, которые были предоставлены граверам Колбу и Тициану в 1500 и 1508 годах. Его исключительный характер и его объект, направленный не на защиту самого произведения, а на его крупномасштабное воспроизведение, являются образцом пределов признания прав, которые авторы заслуживают за свое собственное творение.
В конце 17-го века началось движение, которое под влиянием либеральных идей заявило о своей свободе прессы и правах авторов. Это влечет за собой крах привилегий и обнародование английским парламентом 10 сентября 1710 года так называемого статута королевы Анны. Это положение является первым явным признанием авторского права, которое предоставляет создателю исключительные права на его произведения. Тем не менее, он охватывает только литературные произведения, не ссылаясь, следовательно, на другие области творчества. По словам Клода Коломбета, «(…) это было формальное законодательство; регистрация работы была необходима и обеспечивала очень ограниченную защиту со временем ».
Что касается защиты в области изобразительного искусства, во Франции были изданы постановления, такие как указы от 28 июня 1714 года и 11 октября 1719 года, которые, несмотря на обращение только к ученым, привели к прогрессу в защита интеллектуальных интересов. Эти правила строго защищали воспроизведение произведений посредством гравировки и их продажи, даже устанавливая санкции, такие как штраф и конфискация нарушителей.
Они также сыграли важную роль в материализации и реализации авторских прав в этой области, развитии шелковой промышленности в Лионе. Это привело к установлению правил защиты производителей (так же, как это уже происходило с печатниками книг) между 1712-1717 и 1744 годами. В этих случаях само создание было достойно защиты, без временного ограничения права собственности на проекты и без требования соблюдения формальностей; но ограничения пришли из-за ограничения указанных норм в указанном городе. Впоследствии унитарное законодательство было принято в 1787 году при правлении Людовика XIV, и защита стала национальной; хотя это положение никогда не применялось.
Также состоялась 21 апреля 1766 г. Декларация Сообщества основателей и граверов, которая высказалась за запрет узурпации форм мастеров и печати с использованием их моделей.
С другой стороны, в Англии в 1735 году был принят закон, который защищал интересы мастеров пластического искусства и особенно граверов, что также означало прогресс в защите их прав.
Таким образом, защита, которая вначале включала только литературные произведения, постепенно расширялась, включая музыкальные произведения и произведения искусства. Эта сфера отражена во французских декретах 13–19 января 1791 года и 19–24 июля 1793 года. Последний был более общим регламентом, который «явно признавал художественную и литературную собственность, которая определяла органичным и упорядоченным образом защиту». комплексный закон об авторском праве. "
Эти нормы позволили усилить признание уникального права автора на его произведение, а также законы, принятые в Соединенных Штатах в конце 18-го века, которые вступили в силу до вышеупомянутых правовых положений, оказали заметное влияние на формулировку те. Таким образом, американская Конституция 1787 года в статье 8, раздел 8, дала Конгрессу право «содействовать развитию науки и полезных искусств, гарантируя авторам и изобретателям в течение ограниченного времени исключительное право на их соответствующие труды и открытия ».
Таким образом, авторское право приобретает определенно современный смысл, и постепенно разные страны создавали законы, обеспечивающие права авторов. Кроме того, многие из них вставили в свои национальные конституции авторские права на основные права личности.
1.2 Взгляд из области международной защиты
Развитие международных отношений, все более широкое распространение, которое новые средства массовой информации уделяют творениям, созданным в результате интеллектуальной работы, а также воспроизводству, использованию и коммерциализации произведений, привело к настоятельной необходимости предоставления авторских прав. за территориальные пределы своих границ.
В принципе, первые формы международной защиты были проверены путем разработки двусторонних соглашений между государствами, особенно между европейскими странами. Указанные соглашения были ограничены по объему, и поэтому возникла необходимость урегулировать вопросы, касающиеся авторского права, в норме, которая бы стандартизировала и установила минимальный предел защиты в отношении осуществления этих полномочий.
Бернская конвенция, заключенная 9 сентября 1886 года, была рождена в результате этих требований; все еще в силе, несмотря на последовательные изменения, которые он претерпел. Этот многосторонний договор обеспечивает высокий уровень защиты и стал основополагающим инструментом для предоставления авторам наиболее эффективных гарантий. В свою очередь, это послужило триггером для ряда нормативных актов, которые впоследствии были изданы. В межамериканских рамках, например, Монтевидео договор (1889), Мексиканская конвенция (1902), Рио-де-Жанейро (1906) и Гаванская конвенция (1928).
В 1952 году была подписана Всеобщая конвенция об авторском праве, созданная по инициативе Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО). Это положение, которое в настоящее время вступило в силу - после пересмотра в июле 1971 года - и которое сегодня имеет большое количество сторонников, было необходимо в контексте его появления, поскольку многие страны считали, что уровень защиты, установленный Конвенцией Берн был очень высоким.
Кроме того, в 1994 году в результате переговоров, проведенных в рамках так называемого Уругвайского раунда, было принято Соглашение по торговым аспектам интеллектуальной собственности (ТРИПС), которое включает в себя правила, касающиеся международной торговли в сфере Интеллектуальная собственность.
С другой стороны, текст договора был утвержден в 1996 году в Женеве, что, не противореча положениям Бернской конвенции, дает авторам более широкий спектр прав: Договор Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС) по авторскому праву.
Все эти нормативные акты защищают права интеллектуальных авторов, в том числе те, которые касаются художественной собственности, в том числе визуальных авторов.
